台湾公视社会写实剧《我们与恶的距离》描绘随机杀人事件加害者与被害人各家属的心理状态，触及社会与人性议题，播映后引发热烈讨论，大获好评。（互联网）

台湾内望

曾在两岸三地戏剧产业领军的台剧，一度走向穷途末路，如今随着近年越来越多作品叫好又叫座，尤其近期《我们与恶的距离》的反响和成功，更标志着台剧发展来到大转折点:台剧正逐渐从低迷中反弹。

4月17日，距离台湾公共电视旗舰大戏《我们与恶的距离》（简称《与恶》）播映完结篇尚有四天，最后两集却意外地在中国大陆网络平台上流传。

作为台湾首部以随机杀人事件为题材的戏剧作品，《与恶》一开播旋即掀起讨论，网络上佳评如潮，堪称“零负评神剧”，观众对大结局自是期待。然而，台湾网民却未屈服于盗版的吸引力，而是纷纷响应公视、片商和剧组“支持正版”的号召，不但拒看盗版，更掏钱订阅公视的串流影音平台，以行动力挺台剧。

尽管电视收视最后受盗版拖累，不比两年前同样引发热烈回响的另一台剧《通灵少女》，但《与恶》完结篇的收视率最高仍一度冲到3.6，所触及人口高达130万人。若加上官方线上影音平台数据，网络连线次数高达400万，成绩亮眼。而在猖獗的盗版行为带动下，即便是在尚未正式开播的大陆，微博已涌现数以千计的讨论文章，甚至出现“台湾真的是华语剧最后一片净土”的留言。

台剧已爬出谷底

“我觉得台剧已经从谷底爬出来了。”公视节目部经理于蓓华接受《联合早报》访问时说，眼神中既透出一丝疲顿，也带着一股拼劲。

“台剧的谷底，就是看不到其他的舞台和可能性。”曾担任记者的于蓓华说。一般上，台剧可大致分为乡土剧和偶像剧两种，由于这类剧种成本低、收视表现也不俗（尤其不脱“洒狗血”套路的乡土剧一直稳居收视前几名），吸引广告商在这些时段投放广告，亟需资源的电视台也因此愿意一出接着一出制播乡土剧和偶像剧，宛如蛋挞效应。这导致台剧剧情和题材趋向单一，只能满足特定观众，无法再开拓新市场。

与此同时，有线电视台从大陆、韩国大举买片，以填补频道太多、没节目可播的空缺。再加上广告市场因网络社群平台兴起而被严重瓜分，节目制作成本越来越低，电视台纷纷选择不开戏，也就不用承担成本风险，但整体自制量下滑的结果，不仅人才流失、品质逐年下滑，投资也随之骤减，台剧面临生存威胁。

于蓓华说：“戏剧是很重要的文化养分，当投资商不愿意投资，你花钱买片就好，花低预算就可以换来收视率，那这个园地怎么会有新的养分呢？我投资10块钱就可以回收了，我何必投资20块？”

根据台湾文化部最新数据，去年上半年，台剧（含华语、闽南语连续剧和国台语单元剧等）约占全台电视频道在全时段播映时数的三成，韩剧和陆剧也各占三分之一。过去至少10年，外来剧（包括日剧、港剧、韩剧和大陆剧）占比都超过50%，也就是说，台湾有超过一半的电视剧都是他国和地区的影视作品。

除了台湾内部长期以来不健全的产制环境，外来压力尤其是对岸的竞争在过去几年的冲击也不小。特别是北京当局去年对台释出包含影视业的31项利多政策，更进一步造成台湾影视人才外流，而一部又一部的大陆“爆款”剧如《后宫甄嬛传》《延禧攻略》更在此岸掀起台湾民众的追剧狂潮。

“台湾这几年比较辛苦，是因为‘比较有点高度的人’都到对岸去赚钱。”曾制作《麻醉风暴》等知名得奖作品的瀚草影视文化公司总经理汤昇荣受访时说。汤昇荣现也在政治大学广播电视学系兼任助理教授。他指出，大陆影剧界这几年成长惊人，不论产值、产量或是单集的预算，“他们愿意付甚至比我们高五六倍的费用”，所以“台湾从导演、摄影到明星，都选择去对岸了”。

根据台湾剪辑协会统计资料，乡土剧制作费一集约130万元（新台币，下同，约5万7000新元），偶像剧则平均一集约200万元。相比之下，精致的韩剧平均一集高达1700多万元，是台剧的八倍；大陆古装剧则至少是台剧的三倍有余。