这相信也是导演所设计的隐喻。多年来，这些血癌病患一度是被医疗制度忽视、社会大众看不见的一群。他们生了病却买不起贵药，错在哪里？但客观事实并非那么简单，抗癌药价格实际上涉及政府、跨国药企和消费者之间的博弈。

在这样的逆境中，一个个小人物在便宜印度药中仿佛看到第二人生，正如向警员哭诉“我不想死，我想活着”的老奶奶，他们所展现的顽抗精神，是充满军事与爆炸场面的主旋律电影无法带来的感动。

《药神》上映后，部分舆论对影片顺利通过审查并大规模上映表示惊讶，毕竟影片揭开中国医疗体制的疮疤，与《厉害了我的国》等民族主义大片和其他主旋律电影所倡导的精神似乎相悖。

但换个角度看，在官方近期严批一些媒体自大、浮夸、吹捧式内容的氛围中，像《药神》这样一部愿意反思制度疮疤，却也隐隐折射医疗改革的努力的作品，或许才更有可能在击中观众泪点的同时，形成一股“另类主旋律”，依然靠拢主流价值的取向。

应该并非纯属巧合，《药神》上映几天后，新成立的国家医疗保障局便宣布推动抗癌药降价的措施，包括与药企协商合理价格，将目前医保外的抗癌药纳入，平衡患者需求与企业利润和承受能力。

抗癌药“格列卫”从每瓶两万多元到被列入医保的路上，充满着制度环境“不厉害”的地方，但也正是这些种种“不厉害”，在艺术层面反映出人性与环境的复杂，在现实层面则不断推动良性的反思和改善；至于观影的公众，则带走了朴实、真切的感动。